臺灣攝影家張才
攝影對我來說，不是寫日記。我因為書讀得少，加上自己性格的關係，這裡面並沒有理論的東西，不是藝術那麼深的東西，我只是用影像看人觀物，比較隨興、輕鬆，但又和別人的輕鬆不一樣……
——張才
我就是喜歡街頭或鄉邨的平凡百姓，他們單純、親切，有一種樸拙的泥土味……有些照片構圖、意境都很美，但那是另一個世界，與我們沒有什麼關係，我沒興趣去研究……
——張才
我是一個在臺北長大，真正愛照相的二十七歲青年。初到上海，看到很多與臺灣不一樣的風俗習慣。有很新的，也有很老的。社會上貧富相差很遠，智識程度相差也很大。黑社會的惡勢力橫行霸道，無法無天，因之人情冷淡，甚至見死不救！一切都給我很大刺激，所以自然而然一有空閒，就把所看到的拍了下來！
——張才
我喜歡攝影，就是把每一樣都拍下來，或是「順便」拍下來，不一定要有什麼「藝術」的場面，一張照片反映了不同的社會層面與時代變化，生活也好，風俗也好，宗教也好，自然都會包容進去……
——張才
凡是在臺灣的攝影界待過二十年以上的人，大都曉得這麼一個人，有時候大家暱稱他為「張仔才」。他前半輩子對攝影藝術熱衷創作；後半輩子則在對後進的栽培鼓勵以及暗房技術的服務上，都做了相當程度的貢獻，因而無形中在攝影圈裡也贏得「老師父」和「大家長」之稱。不拘小節，沒有架勢的「張仔才」，則自謙地認為他不過在做分內的事，不值得大書特書。但是，如果我們追尋臺灣攝影發展的蹤跡，「張才」這個名字，應當是上世紀四十年代不容忽略的一個轉折點。
從本系列作品中，可發現出攝影的寫實主義和現代主義的最初糢樣。若以質量論之，衡諸那個時代，本系列作品首推第一。與張才同時代的日本攝影家，因昧於意識型態與國粹思想，攝影早已淪為替國家宣傳的工具。西方即使有少數的攝影家，捕捉到上海局勢混亂的決定性精彩畫面，但對當時上海的時代性格、社會、人物的直接觀察，很少有像張才所拍攝的這般清晰。
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