三刷看懂,豆瓣高分燒腦電影清單

恐怖游輪

文:疏風

對於一部電影來說,三刷才能「看懂」分成三種情況:

第一種是劇情結構太過複雜,兩個小時下來完全不知所云,所以會一看再看,直到看懂,這種就是我們平常所熟知的燒腦片;

第二種是劇情本身並不複雜,但看完之後意猶未盡,這種電影也會驅使我們反覆觀看,直到搞清楚其中蘊含的所有的隱喻;

第三種則是在最初看完後,間隔多年又重新回想起來,作為回憶再次觀看,每一次回味都有新的感悟。

這三種類型的電影都是值得反覆觀看的,導演或以其超前的敘事邏輯建構起一個全新的時空,或以其複雜的人生閱歷容納世間百態……

下面就來看一看有哪些電影是三刷才能「看懂」的吧~

 

NO.1

低俗小說

導演: 昆汀·塔倫蒂諾

主演: 約翰·特拉沃爾塔;烏瑪·瑟曼;阿曼達·普拉莫

類型:結構複雜型

豆瓣評分:8.9

在環狀的結構中,暴力周而復始,已有的事,後必再有,已行的事,後必再行。

在這些平行故事裡,你是誰的主角,又是誰的龍套,誰為你去送死,你在為誰拚命,那對搶劫小餐館的神經病,誰知道他們背後是不是另一段Bonnie & Clyde?

低俗小說的內核的確就是「低俗」,但荒誕本身不能只靠荒誕,背後一定有嚴肅的底色。

盜賊「小南瓜」和「小兔子」在早餐店裡打劫,卻遇上黑社會成員朱爾斯(塞繆爾·傑克遜飾)和文森特(約翰·特拉沃爾塔飾)在店內用餐。

文森特是黑社會大哥馬沙·華萊士(文·瑞姆斯飾)的手下,馬沙下命令讓他陪妻子一個晚上;拳擊手布奇(布魯斯·威利斯飾)布奇有一塊祖傳金表,就是因為這塊金表,他和馬沙分享了一個恥辱的祕密,並改變了文森特的命運。

《低俗小說》即由「索髒」、「文森特和老大夫人米亞」、「金表」三個故事組成,而昆汀把這三個故事打散,將故事的每一個序列重新拼貼組合。

各個段落的不分首尾,開頭和結尾相連,通過這種形式暗示暴力故事的周而復始;同時輔以不同角度觀察同一事件,展現不同環境下角色的改變。影片就精采在這種「環狀互補結構」和「多角度敘事」上。

 

NO.2

美國往事

導演: 賽爾喬·萊昂內

主演: 羅伯特·德尼羅;詹姆斯·伍茲

類型:回味無窮型

豆瓣評分:9.2

文藝作品致力於反映人生,但少有文藝作品能真實全面地反映人生,反映的只能是人生中的一段經歷,一點感悟。

但有一些作品直接在人生上切了一刀,把完整的人生展現在你面前,比如《美國往事》。

影片以背叛開場再以背叛告終,第一次麥克斯銷毀了過去洗白了自己然後步入仕途,第二次他絕望地跳入垃圾車四分五裂,而兩次背叛也分別對應兩輪社會洗牌,見證了整個社會由無序至有序的巨大變遷。

正如影片第35分鐘麵條所言,「從一開始,你就能辨別出誰是贏家,誰是輸家。」

美國黑幫片的殿堂級巨作,四個小時的片長,通過麵條(羅伯特德尼羅飾)的視角,展現了二十世紀20-60年代一群紐約黑幫少年們起起落落的青春。

導演打亂了整個故事應有的敘事結構,從麵條逃亡講起,以那通讓麵條在悔恨中度過了大半輩子的電話切入,一點一點勾勒出整個故事的輪廓出來,其間不斷穿插的跳躍式回憶,貫穿了那個動盪、喧囂又充滿可能性的40年。

如果在垂垂暮年才發現,這一生並不是自己想要的樣子,你會怎樣?所謂大師,就是把這種難言的感覺表達出來,並且更深刻。《美國往事》就把這種悲傷和絕望講到了極致。

沒錯,《美國往事》是一部黑幫片,但它絕不僅僅是一部黑幫片。

黑幫生涯,兄弟情,背叛,愛情等等這些不過是《美國往事》的表層,它是一部恢宏的史詩,講盡了人的一生,不同的人看到不同的內容。

一會是中年時的悔恨與無力,一會是童年時的純真與美好,一會又是老年時的淡泊與滄桑,這些小混混的青春,因為盛放在一個最為殘酷邪惡的時空之中,所以看起來更加地鮮血四濺。

 

 

NO.3

恐怖遊輪

導演: 克里斯托弗·史密斯

主演: 梅利莎·喬治;利亞姆·海姆斯沃斯

類型:燒腦型

豆瓣評分:8.5

某種程度上來說它和我們的人生一樣,我們像初次登船的傑西,不知道未知的人生會帶來什麼,而上過好多次船的傑西就像我們的父母長輩,他們經歷過,所以試圖告訴我們,在他們的角度看來,什麼樣的應對方式才是最正確的。

但我們並沒有經歷到能理解的地步,所以進行著一輪一輪的循環,卻依然會在下一次做出同樣的選擇……如何逃離這個循環?

電影給出了答案。

單親母親傑西(梅利莎·喬治飾)和一幫朋友乘遊艇出海遊玩,不久,他們便在海上遭遇一場強烈的風暴。遊艇翻船,眾人落海,幾經掙扎他們好不容易爬到遊艇殘骸上來。正當他們無計可施之時,一艘巨大的遊輪向眾人緩緩駛來。

眾人欣喜過望,未加思索便登上這艘名為「艾俄洛斯」的遊輪,結果發現這竟是一艘1930年便告失蹤的神祕之船,而船上更是空無一人。隨處可見的鮮血、神祕的指示以及突如其來的凶殺事件,將這群人帶入萬劫不復的恐怖輪迴之中。

影片來源於導演一瞬間的突發奇想:「有一天我們去工作,卻發現自己早就死了。」恐怖遊輪就是一個不願承認自己死亡的靈魂,她想違背自然法則恢復失去的生命,恢復失去的愛,彌補自己曾經帶給兒子的傷害。

而這一切都註定,死後的她靈魂將陷入內心營造的煉獄,無休止的循環下去。「我會把里程表一直開著,你會回來的對麼?」

 

NO.4

第六感

導演: M·奈特·沙馬蘭

主演: 布魯斯·威利斯;海利·喬·奧斯蒙;托妮·科萊特

類型:人生哲理型

豆瓣評分:8.9

第一遍用於尋找震撼,第二遍用於體味震撼,第三遍只為思考。

我們中的大多數人從小接受唯物主義教育,不信鬼神,但其實相信也沒什麼不好,心中有所畏懼,行為才會有所約束。

就像台詞說的那樣:「人們丟東西的時候往往認為是被人偷了,而實際上,它只是被人移動了位置。」所有逝去的,也許都是以另一種形式存在。

麥克(布魯斯·威利斯飾)是著名兒童心理學家,卻始終未能治癒一名少年,這名少年隨後也飲槍自斃。

這給麥克帶來很大心理陰影,一年後他找到另一個症狀很像這名患者的男孩柯爾(海利·喬·奧斯蒙飾),並耐心的做起了他的醫生。柯爾並不容易接近,但麥克還是慢慢贏得了他的信任,並得知了柯爾的祕密。

原來柯爾有著靈異的第六感,可以看到鬼魂。

影片在醫生與病人的相互試探種發展,中間穿插了幾個幽靈現身的恐怖鏡頭,但它絕對不是一般意義上的懸疑片。

男孩害怕一切鬼魂,但他無法擺脫看見它們的能力,而對男人而言,男孩也是他贖罪的某種渠道。

而此片值得推崇的也正是對救贖的理解,「if you don’t believe me, how can you help me?」當前兩個小時的鋪墊成熟時,最後的真相才是一種更為深刻的心理體驗, 它會告訴你:我們所看到的世界,也許並不是全部。

 

NO.5

追隨

導演: 克里斯托弗·諾蘭

主演: 傑里米·西奧伯德;亞歷克斯·霍;露西·拉塞爾

豆瓣評分:8.9

類型:結構複雜型

當人們破門而入,環顧四周尋找物品時,他們在想什麼?

比爾是一個極端孤獨的年輕人,「尾隨」是他最低限度地參與生活的方式。比爾跟蹤別人試圖獲取信息,卻反成了被跟蹤的人。

最致命的陷阱就是自以為是,自己就是自己,不要企圖從他人身上找到自己,因為人性的黑暗比真相更可怕。

比爾(傑里米·希爾伯德飾)是個遊手好閒的作家,借跟蹤陌生人打發時間。但有一次,比爾在尾隨克布(艾利克斯·浩爾飾)到餐廳之後,卻被對方識破,於是他們一起盜竊。

後來,比爾因為一個女人,犯了殺人罪,被抓入警局,柯布消失了,那個女人死了,而這場意外的背後,藏著的是柯布精心設計的一個大陰謀。

《追隨》是諾蘭的處女作,全篇以黑白為背景,諾蘭以環形敘述的風格展開,一開始放的是結局,然後回到最初的鏡頭,然後倒回結局前篇的內容,再回到故事開篇接著展開。通過這種前後對比的方式,將人物的外貌及心理一一展開。

最特殊的是最後一個場景,極具諷刺意味,警察簡單的幾句話,穿插著場景,所有的真相撲面而來,生活不過是一場鬧劇,比爾渴望從別人的故事裡找自己,結局是掉進了別人精心設計的陷進。

NO.6

第七封印

導演: 英格瑪·伯格曼

主演: 古納爾·布約恩施特蘭德;本特·埃切羅特

類型:人生哲理型

豆瓣評分:8.4

伯格曼塑造了兩個人物,分別代表了兩種對待生命死亡的不同態度:

一是像布洛克那樣全身心追尋,哪怕這些東西與世相異;二是像隨從那樣不聞不問,保守而平靜地身處塵世之中。

在那個世紀裡,整個社會都在「上帝和信仰」的旋窩裡打轉,即便人們必須和死神並排跳舞,也依然可以憧憬希望。

騎士布洛克(馬克斯·馮·西多飾)與黑衣死神(本特·埃切羅特飾)在海灘邊擺下了一盤生死棋局。在下棋的過程中,騎士在回顧自己的人生,所見所聞暗合聖經的圖景。

十四世紀十字軍東征後期,歐洲大陸瘟疫蔓延……最後,在經歷過集體膜拜的祭奠儀式後,武士和他的朋友們再次遇到了死神,曾經的無助與恐懼,憤怒與懷疑,都化作了人生的詰問。

影片貫穿了大量的宗教寓意,但它並非要再現那段歷史,而是通過人與死的博弈展開對生的討論,布洛克與隨從的生死取決於他和死神的一局棋。

在第一局棋中,布洛克作弊贏了死神。而在我們的人生中,也不時「作弊」,在求生時,這樣的「作弊」更是無所顧忌,高尚的騎士為了生欺敢騙死神,那芸芸眾生在一場災難中為了求生又會顧忌什麼呢?

在艱險的環境下人究竟該怎樣才能生存下去,人又該怎樣的生活,伯格曼的這部經典作品充滿了思考。

NO.7

湮滅

導演: 亞歷克斯·加蘭

主演: 娜塔莉·波特曼;詹妮弗·傑森·李;吉娜·羅德里格茲

類型:燒腦型

豆瓣評分:7.2

如果說《降臨》反映的是思維方式的多樣性,那麼《湮滅》反映的就是生命折射的多樣性。

科學真的是萬能的嗎?

《湮滅》對此抱有深深的懷疑。在那片神祕的X區域中,人類的科學技術毫無用武之地。雖然探險隊員都是相關科學領域的專家,但讓人印象更深刻卻是他們在人性上的弱點。

影片涉及了大量生物、物理、數學、哲學以及其它理科知識,同時敘事風格的模糊性和深度等,對觀影門檻都有較高的要求。

莉娜(娜塔莉·波特曼飾)是一名生物學家,她的丈夫凱恩(奧斯卡·伊薩克飾)在參加一項祕密任務後神祕失蹤。直到一年後才突然出現在家中,卻性情大變,神情恍惚,而且身患重病吐血不止。

文崔斯博士(詹妮弗·傑森·李飾)告訴莉娜,凱恩被派往了一塊被「閃光」籠罩的未知區域,三年間,無數的隊伍被派往區域內進行勘探,但只有凱恩一人活著回來了。為了查明事情的真相,莉娜自願加入了下一批被派遣的隊伍之中。

這部電影對於觀眾的專業背景要求非常苛刻,涉及了大量的生物、物理、數學、哲學以及其它理科相關的專業知識。

整部電影從表層看是外星物種的攻擊導致地球變異、解構、重生;但從深層看其實是對人本身的湮滅,派遣隊的五位女性,在自己的人生經歷中,或多或少都存在這湮滅性和破損性。

《湮滅》就圍繞著「自我毀滅的本能」,探討了隱藏在人類內心深處的兩種本能:生存本能和死亡本能。

 

NO.8

無姓之人

導演: 雅克·范·多梅爾

主演: 傑瑞德·萊托;薩拉·波莉;黛安·克魯格

類型:人生哲理型

豆瓣評分:8.2

我們總說命只有一條,選擇很重要。

所以我們討厭被干涉,僅此一次的人生軌跡不能把決定權交給別人;所以我們希望尋求他人,畢竟就一條路,即便錯了也不希望恨自己;所以我們愛玩遊戲,在不同次元尋求不同的感覺;所以這世上有太多「xx是怎樣的體驗」這種問題。

《無姓之人》卻給了很好的回答:每一條路都是正確的,一切都可以是另外一種模樣,而且具有同等重要的意義。

在2092年的未來,火星已成了地球人熱衷的度假勝地。

118歲高齡的尼莫·諾巴蒂(傑瑞德·萊托飾)是最後一位仍會死亡的自然人。記憶混亂的他在一次次的催眠及採訪之中不斷回憶自己的童年,卻在每個人生分岔點都衍生出完全不同的人生。

浮生若夢,究竟是現實還是夢境,沒有標準去評判,有的只是不同人生的不同走向。

導演通過複雜的多時空的穿越,闡述了尼莫可能經歷的6種人生,雖然頗有些讓人摸不著頭腦,但當你開始細細回味影片中的諸多細節,當影片中的故事和人物讓你產生感同身受的情緒時,你終究會通過自己的感受得出自己的理解和判斷。

這部影片很好的回答了一個問題:人活著是為了什麼?

活著就是試試看,每一條路都是正確的,每一個經歷都是真實的。雖然我鄙視糟糕的生活態度,但我尊重每一種人生。

NO.9

內陸帝國

導演: 大衛·林奇

主演: 勞拉·鄧恩;傑瑞米·艾恩斯;賈斯汀·塞洛克斯

類型:燒腦型

豆瓣評分:7.6

大衛·林奇的電影是極其非理性的,現實與幻想如同血肉一樣完全黏在一起,完全無法分清女主角是在真實的生活中還是她作為演員的戲中戲裡。

她時而是家庭主婦,時而是戲裡的演員,時而是瀕臨崩潰的妓女。

影片從頭至尾還穿插著一個對著電視機流淚的女人,以及三個戴著兔子面具的人坐在一個劇場裡,說著言不及義的話,伴隨者畫外肥皂劇般誇張的罐頭笑聲。

影片運用了大量佛洛依德的精神分析理論,對觀眾構成了極大的挑戰。

在由金斯利(傑瑞米·艾恩斯飾)導演的電影裡,尼基(勞拉·鄧恩飾)扮演了一個名叫蘇珊的女人,她在劇中的情人是戴文(賈斯汀·塞洛克斯飾)所扮演的比利。

尼基有一個控制欲爆棚的丈夫,在丈夫給予的巨大壓力下,尼基在潛意識裡躲進了蘇珊這個虛構的角色中。

隨著時間的推移,一些奇怪的人出現在了尼基的身邊,一些科學無法解釋的事件接連發生在尼基的生活裡,她甚至已經無法分辨,自己究竟是尼基,還是蘇珊。

在大衛·林奇的電影中,即便扭曲複雜像腦抽筋一般的《穆赫蘭道》,至少有比較明顯的線索留給觀眾,但《內陸帝國》卻連線索都難以注意。

整部電影其實就在說一個「心魔」,一切都是影片開頭出現的那個波蘭姑娘的夢境,是波蘭姑娘在遭遇不幸的家庭生活後產生的陰暗面。

整部電影是用改造的索尼PD-150DV拍攝的,大衛·林奇利用這種粗糲而尖銳的顆粒畫質以及大膽的低光照度拍攝將充滿著恐懼和內心抽搐的場景氛圍凸顯到了極致。

NO.10

太陽照常升起

導演: 姜文

主演: 房祖名;周韻;姜文

類型:隱喻豐富型

豆瓣評分:8.2

姜文倒放了整個過程,讓你從日落的槍聲看起,一直回到日出時的萬丈光芒,然而這日出的萬丈光芒是被五十年代的狂歌痛飲所包圍著的。

現在,時光的流向恢復了正常,太陽在76年最終落下,而「建安文學」也於此斷絕。「太陽照常升起」強調的是「照常」,這不僅僅是對自然現象的複述,更是一種信念。

一代人來,一代人走,大地永存;太陽升起,太陽落下,太陽照常升起。真正的復興一定要建立在幻想破滅的廢墟之上,幻滅的不徹底就不會有復興的前景。

1976年,南部一個邊遠的小山村,李東方(房祖名飾)的母親因為一雙鞋子瘋掉,李東方卻在某一天無意發現瘋媽(周韻飾)發瘋的真相。

1976年,一所大學裡,有五個女人聲稱被人「摸屁股」,梁老師(黃秋生飾)陰差陽錯成為嫌疑犯,有人開始在暗中幫他洗脫嫌疑;1976年,老唐(姜文飾)和唐妻(孔鐿珊飾)下放到李東方所在的小山村。

老唐天天逍遙自在,唐妻卻備受冷落之下;1958年,新疆,唐妻和身懷六甲的瘋媽騎著駱駝並肩而行……

《太陽照常升起》是姜文最難懂的一部電影,敘事結構上借鑑了昆汀的「章節式環狀敘事結構」,將全片打亂,分成以上四個章節,片中有大量讓人琢磨不透的情節和很多看似有所指卻不知道到底指何的細節設置。

姜文說,這個電影裡沒有四個故事,只有一個故事,也只有一個男人和一個女人。

這就是理解整部電影的終極祕鑰,這是一場春秋大夢,也是一次輪迴,是死亡與誕生的輪迴,也是興盛與衰落的輪迴。

太陽才是最大的隱喻,太陽照常升起,但曾經的太陽卻一去不復返地湮沒了,曾經的一切也都伴隨著新的冉冉升起的太陽而徹底湮沒了。

NO.11

兩桿大煙槍

導演: 蓋·里奇

編劇: 蓋·里奇

主演: 傑森·弗萊明;德克斯特·弗萊徹;傑森·斯坦森

類型:黑色幽默型

豆瓣評分:9.1

一個簡單的開始,就像一隻煽動翅膀的蝴蝶,引起了一陣颶風。

所有的事情看似毫無聯繫,卻又環環相扣,最終糾纏在一起,之前所無法理解的,所忽略的,所疑惑的,全都再次浮現出來,在一個小房間裡達到高潮——怎麼會那麼巧?

艾迪(尼克·莫倫飾)思維敏捷,是個玩牌高手。

在三個好友的支持下,艾迪攜巨資參加了黑社會的高額賭局,不想落入圈套,欠下50萬的賭債。為了還清賭債,艾迪和朋友們絞盡腦汁,最終算計到一群毒販身上,並為打劫購買了兩桿老式煙槍。

在這看似簡單的搶劫案背後,其實有更有厲害的角色參與其中,而那兩桿破煙槍也隱藏著祕密。

影片是典型的多線索敘事,一共有六組群像線索,六伙人的視角,平行交叉推進故事情節,而一切線索的匯聚點就是這兩桿大煙槍。整部片子充滿著梅比烏斯式的黑色幽默,每個人做著自己的小事情,卻造成了大混亂。

第一遍看只是捧腹大笑,兩遍三遍才越來越有味道,所有的故事和人物關係是「巧合」,而在你的一生中,你會遇到多少巧合?又有多少巧合事件發生過後,你會長久地琢磨和感嘆?

我們總愛把所發生過的巧合事件的誘因向宿命的方向歸結,於是為本就有點兒不可思議的巧合更披上了一層魔幻的味道,但也許,那只是巧合。

NO.12 

前目的地

導演: 邁克爾·斯派瑞;彼得·斯派瑞

主演: 伊桑·霍克;莎拉·斯努克;諾亞·泰勒

類型:命運思考型

豆瓣評分:7.9

時空悖論是所有時空穿越電影無法迴避的話題,主人公們歷經千辛萬苦穿越時空,大多也無法改變已然成為既定事實的過去,他們通常所做的只是把因時空穿越而偏轉的歷史重新修正。

可如果一切都無法改變,那時空穿越的意義是什麼?如果穿越最終帶來的是無止境的循環和罪惡呢?

時空勞工局特工(伊桑·霍克飾)曾經奉命回到20世紀70年代,以阻止當年給城市造成巨大傷害的恐怖分子「閃滅炸彈客」的破壞活動。

誰知他的任務失敗,在經過漫長的康復後,他再度踏上征程,以酒保身分混跡市井,發誓要將閃滅炸彈客繩之於法。

影片改編自羅伯特•海因萊恩的短篇小說《你們這些回魂屍》,講述的是一個經典的循環:時空勞工部的「我」招募自己的故事。

一切都是一個循環,故事中的女嬰、神祕男、變性人、酒館老闆其實都是同一個人,作者也是想借這個怪誕的故事,告訴讀者,一個人一生的命運早就由自己當下的所作所為決定了。

而影片在保留了原著內核的同時更深一步:時空穿越下的你我,不管怎麼做都只會讓所有的事情陷入莫比烏斯環中,那如果問題本身就是我們自身的存在,我們該如何選擇?

如果《星際穿越》展現了人類面對死亡危機,穿越時空的勇氣,那《前目的地》則是用穿越時空挖掘人性深處的野蠻與荒謬。

來源:印客美學

    

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