豆瓣8.0,它戳中了所有深夜難眠的人

孤味

最近,一部新人導演的作品引起了大家的關注, 豆瓣評分8.0,不僅絲毫沒有生澀的痕跡,而且餘韻幽長,透著若有若無的哀意——

《孤味》

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這是導演許承傑的電影處女作,由陳淑芳、謝盈萱等人主演,講的是身分不明的父親 陳伯昌拋妻棄女,留下了獨守空房的妻子和四個女兒的故事。

大女兒是國際舞者,一生不羈愛自由,常常用主動製造身體接觸的方式獲得親密感。

二女兒繼承了娘家一脈學醫的傳統,在台北做整形醫生,事業有成,家庭和睦。

三女兒年紀尚輕,無憂無慮的年紀,選擇繼承家裡的餐廳,卻也偷偷和遠在台北的父親聯絡。

而妻子林秀英在他離去之後,一個人含辛茹苦養活三個孩子,並且把小食炸蝦卷,從一個街邊攤鋪做到了一家大店。

這樣的結局,本身倒也不壞,偏偏造化弄人,在林秀英七十大壽那天,遠在台北的丈夫恰好過世,生前的遺願竟是,想魂歸故裡

壽宴固然得繼續辦,林秀英也不免憤懣幾句:「十多年沒聯絡,死了就回來找麻煩,哪有這種道理。」

影片也隨之開始了象徵性的雙線敘事,原來在林秀英年輕時,丈夫陳伯昌就不是個善茬,每逢無錢可用,就打著做生意的名義找林秀英要錢,拿著錢就去找女人廝混,還被捉姦在床,情急之下跳樓,摔斷了腿,弄傷了眼,從此之後便總戴著墨鏡。

戴著墨鏡的父親,使得陳公的形象不僅僅是一個普通的父親,更多了一份象徵色彩,如同他在片中的身分一樣,他身世不明,如同一個幽靈。

父親的幽靈,是藝術片的老生常談。

對於林秀英而言,這個幽靈般的丈夫,卻不是死亡就可以終結的。丈夫的舊物她收拾得整整齊齊,照片也捨不得丟棄,那象徵著雙方分離的離婚證書,她也一直沒有簽上名字。

雖然她也知道,很多事情隨著丈夫的過世,已經無從說起。但她仍有心結,丈夫這十幾年來,都在台北和一個叫蔡小姐的女士一起生活。

這位不曾得見的蔡女士,她很想會會,到底是何方神聖。彷彿見到了她,丈夫離去這十幾年的生活輪廓,才能向她清晰展開。

對於蔡小姐,林秀英矛盾的心理一覽無餘,她一方面渴望一睹其容,但卻在撥通蔡小姐電話時啞然無聲,呼吸急促,匆忙地掛斷電話。

從某種程度上講,她是輸家,心理上處於劣勢。更何況,幾十年的怨恨,又豈能那麼容易做好準備。

在影片中最精采的一場「靈堂鬥法」戲中,林秀英請來的道士舞槍弄棒,蔡小姐請來的道友默誦經文,一個道,一個佛,荒誕而滑稽,這幅後現代的拼貼圖景卻深刻地道出了兩人的心境。

林秀英請來的道士為動,暗示林秀英內心情緒的釋放;蔡女士請來的和尚為靜,暗示蔡女士對愛人情意的表達。

可就像本片這個滑稽的故事一樣,好人和好人的相逢,卻常常是一場鬧劇。

在佛堂無心插柳見到蔡女士後,林秀英終於得出答案,蔡女士,也不過是和她一樣的苦命女人。

從某種程度上說,蔡女士甚至更苦,她陪了陳公十幾年,無名無分,更得不到輿論的支撐。

人生的苦楚,能知曉的只有自己。

而家人和朋友的慰藉,有時只能是隔靴搔癢,所以人才把自己藏在厚厚的殼中,以免傷到彼此。

從世俗的角度來看,大女兒可謂是一個渣女,她濫情,心不定性,明明有一個百依百順的丈夫,美好的前程,卻四處留情,抽菸酗酒,落得個患癌的結局。

但另一方面,她卻不願讓母親擔心而隱瞞病情,不願讓任何人去分擔她的苦痛,自己獨自承擔即將到來的暴風雨。

二女兒生活看似圓滿,可過於擔心女兒的前路,令她不知不覺活成了自己曾經討厭的模樣。逼迫女兒出國讀書的口吻,像極了當年的母親。

立場有別的三女兒總是同情父親,跟母親對著幹,因為父親的過往,母親和姐姐們從來不提,她也無從知曉。

除此之外,還有一個被過繼給他人的女兒,在這個女兒拜祭父親的時候,林秀英不敢面對,但當女兒開口之後,她滔滔的念想,化作一句句關心的疑問:「在新加坡生活的習慣嗎?老公有跟你回來嗎?」

人生矛盾至此,哪會有明確的答案。

或許人世間最大的苦楚便是,明知不公平,卻偏要尋個公平;明知荒誕,卻偏要找個道理;明知沒有答案,卻偏要尋個答案。

這大概就是片名《孤味》的內蘊,人生唯一可以確定的,是孤單的味道。

就像影片的英文名《Little Big Women》一樣,是一個充滿矛盾的身分,既是小女人,也是大女人,孤獨不是非黑即白的生命歷程。

《孤味》很容易被扁平化為一部女性主義影片。

台灣影片一向以青春、同性、女性為主基調,這有著更深遠的背景。

新電影的開山之作《海灘的一天》就是一部類似的影片,突然消失的丈夫最終喚醒了妻子的自覺意識,最終走向自立。

三十年過去了,《孤味》所表達的已經遠遠超出了一種象徵性的、政治性的、社會性的自覺意識。

事實上,孤味講的是人,不分男人女人,只是它將絕大多數的筆墨給了女人,讓男人成為了點綴。

就像影片中的幽靈父親陳公一樣,他筆墨甚少,年輕時的故事很容易讓人以為,這是個輕浮浪蕩的男人。但他臨終前的一句「我想要回家」,已經暗示出影片背後沒有講出的心境。

林秀英有的心結,陳公也一樣有,早已分別的二人,卻像鏡子一樣映著彼此的內心世界。

《孤味》還很容易讓人聯想到李安的《飲食男女》。

但不同於李安中西合璧,偏好外部戲劇衝突的表達模式,《孤味》基本上用一種中國式的含蓄呈現人物的心境,導演以一種點到即止的方式來呈現衝突的美學。

有矛盾,有鬥爭,更多是在心裡,一個人獨自承受,這才是「孤」的深意。

孤,就是不讓他人知道。

《孤味》的無窮意蘊,正來自於這種壓抑的表達,從故事來看,每個人的處境都是真實可信的存在,無論是林秀英還是蔡女士,她們殘缺的表達背後,都能讓觀眾看到一個完整的、活生生的人。

一個個孤獨而又強硬、矛盾而又被迫與生活與歷史和解、如螻蟻又如英雄般的人。

1、 看完它,感覺活著真好

2、 「老頑童」吳孟達,多希望你再壞笑一次

3、 人生起起落落,都被這部電影說透

4、 開年最好的女性群像劇,是這部升級版《三十而已》

來源:24樓影院

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