文：David Kronke
《楚門的世界》涉及了很多議題，包括媒體的入侵，美國人與名人產生共鳴的慾望，社會如何壓抑個人天生的冒險意識並將他們推向集體性的平庸，以及個人的滿足和從眾如何在一個滑動的尺度上不自在地存在。
《楚門的世界》
這是一部屬於金·凱瑞的電影嗎？
當然，它也是彼得·威爾的，從他最早在家鄉澳大利亞拍攝的影片《懸崖上的野餐》和《最後大浪》，到備受關注的好萊塢巨制《證人》《蚊子海岸》和《無懼的愛》，威爾拍攝的電影主題深刻，從人與自然的關係到直面死亡的幽靈。
耗資5000萬美元的《楚門的世界》由安德魯·尼科爾（《千鈞一發》）擔任編劇——對凱瑞來說，在這部影片身上下的賭注比《王牌特派員》更大，後者比《神探飛機頭》《阿呆與阿瓜》和《大話王》等常見的滑稽作品更黑暗，票房也不佳。
《楚門的世界》
對於任何暑期檔電影來說，《楚門的世界》都不可小覷，凱瑞放棄了他慣常的2000萬美元片酬，出演了這部電影（儘管片酬仍然高達1200萬美元，他也獲得了豐厚的回報）。
在影片上映前幾週，威爾和凱瑞在貝弗利山莊四季酒店的一間套房裡討論了他們的合作。威爾穿著背心和寬鬆的白襯衫，看上去很休閒，凱瑞穿著深藍色細條紋西裝，顯得非常帥氣。
記者：哪些電影讓你們產生了這樣的想法：「他就是我想在這個項目上合作的那個人？」
威爾：我在音像店看到了一張《神探飛機頭》的海報。我對他的髮型和那些鳥很感興趣——那張海報十分引人注目。我當時漫無目的地在過道裡閒逛，最後我說：「給我那張《神探飛機頭》的海報。」我一看到吉姆，就心想，「啊，終於有新面孔了。」
《神探飛機頭》海報
凱瑞：嗯，我看過他所有的電影，我一直很崇拜他，對我來說，這個劇本有點像具象化了一些我一直在想的事情，突然之間，不知怎麼的就實現了。
對我來說，這也是一個重大的轉變，當彼得聯繫我的時候，我就想，「我怎麼可能出錯呢？他就在身邊指導我，我可以信任他——如果我不信任他，我也就無法接受指導。」
記者：魚缸的設計引發了很多共鳴。
凱瑞：這和我的生活在很多方面都很相似。這部電影有很多層面值得思考。每個人都有過單相思的感覺——那個他們無法擁有的人。每個人都會在某一時刻把自己和別人的期望區分開來。為了做到這一點，你必須進入未知的領域，你必須冒著失去一切的風險。
記者：你以前參演的許多電影都涉及過超現實的議題。當你和電影公司領導討論這個問題的時候，你是如何處理的呢？ 「不管幕後的潛台詞嗎？」（譯者註：這裡化用了《綠野仙踪》裡的台詞『不要管幕簾後的那人』。）
威爾：我沒必要這麼做。本質上，我把這看作一種技巧，我是一個講故事的人。這是我的一種交易。這部電影帶來了巨大的挑戰。一開始，我真的不知道這是否能實現，我是否能完成它。我拒絕了一開始觀眾就知道這是虛構的方法，轉而決定嘗試一些隨著事件發展有可能發生的東西。
現在看來，這部電影充滿了隱喻，但我很早就決定不去管它們了。它們不需要特別關照；它們本來就存在於素材中。所以我專注於講故事。在安德魯最初的構想中，他把故事設定在紐約，讀起來很有意思，但是當你把它改編成電影時，就不那麼可信了。
《楚門的世界》
記者：你邀請了金·凱瑞擔當主演，但觀眾對他的印象常常與其他類型的電影聯繫在一起。你覺得他們能接受嗎？
威爾：我為《死亡詩社》接受第一次採訪時就遇到過這種情況。有個記者問我：「你緊張嗎? 」我就想：「我有什麼原因緊張嗎？」她繼續說，「唔，羅賓·威廉姆斯，演的不是一部純喜劇。你怎麼看待這一點？」我回答說，「他是個演員，而且他簽了合同來演這個角色。這是他的職業。」
《楚門的世界》
我對喜劇片或劇情片絲毫沒有偏見。只不過金獨特的風格對孩子們很有吸引力，而且他有自己的方法，所以問題就產生了。如果我們拍的是《哈姆雷特》，這個問題可能更突出。
凱瑞：我就是哈姆雷特。這個角色對我來說很完美。
但這部電影有點像一幅達利的畫，就像我一直向你們展示的那樣，表面上是什麼，我做了什麼來被接受和被愛，但在這部影片裡，我們必須使海面上升才能看到那條沉睡的狗。
（譯者註：金·凱瑞指的應該是達利的畫作《達利在六歲那年以為自己是個可以揭開水面，看見一隻狗睡在水蔭下的女孩》[Dali at the Age of Six When He Thought He Was a Girl Lifting the Skin of the Water to See the Dog Sleeping in the Shade of the Sea]中的場景。）
《達利在六歲那年以為自己是個可以揭開水面，
看見一隻狗睡在水蔭下的女孩》
對我來說，這就是核心。每個人都有一條沉睡的狗，那就是要被揭示的東西，我很感激此時此刻有彼得帶領我進入那個領域，讓其他的顏色展現出來。
記者：會有人是你的粉絲，卻不太關注你大部分的電影嗎？
凱瑞：當然了。這是一個市場，就像人們挑橙子時會摸摸捏捏，選擇自己想要的。有些東西不一定符合你的口味。他們以後會感激我沒有一成不變。以前我做單口相聲的時候，它曾經讓我抓狂——我看到那些從我入行的時候就一直在做單口喜劇的人，大概有15年了，他們仍然在準備20分鐘的表演。
你不能那樣生活——你不能。你要相信，「如果我進入深淵，冒險一試，總會得到獎賞。」你得願意在這一行出洋相，否則你就無法達到那些有趣的地方。
《楚門的世界》
記者：塑造這個角色有多難？在過去，導演們不會對你說，「你必須考慮這個角色在電影中每一個時刻的情感走向，」而且你也不能被自己的一些東西分心。
凱瑞：對我來說，我的自然反應是去逗樂，而不是做反應。有時候，我就會帶著自己的一堆東西來到片場，不停地騷擾他，把我的東西扔向他。他是開放的，他會傾聽，他不會劃出一條不可逾越的界限。
威爾：我一般也不會抑制這種思想的流動。因為我們通常會在早上預先交流，我會在金化妝的時候去找他，「有什麼新想法嗎？一夜之間有什麼事發生嗎? 」金對某一幕的某個方面總會有不同的想法。
或者我們可以把一些東西融合在一起。我認為這是一種美妙的感覺，也是導演必須採取的一種基本途徑，讓演員保持開放，有一定的自發性。我永遠不會告訴金，「我們不想要這個，我們不需要那個。」
《楚門的世界》
記者：你現在已經出演了自己第一部真正嚴肅的電影，會不會有一種「沒有限制」的感覺？
凱瑞：我願意嘗試所有的事情，表達所有的事情。作為一個藝術家，這也是你畢生所求，表達一切的機會。
它在商業上是否有效則是另一回事。但我的職業生涯真的已經很棒了。我很幸運。我有很多喜歡我的人，我認為表演在一定程度上就是理解光明和黑暗。
來源：虹膜 譯者：易二三
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