童星沒落是大概率事件

釋小龍

文: 半佛仙人 

3月19日,釋小龍主演的電影《燕赤霞獵妖傳》在全國上映。

這部看起來既蹭了倩女幽魂又蹭了捉妖記的電影,上映首日票房3千8,總票房不到4.7萬,豆瓣評分4.8,首映4天后就轉戰網播。

釋小龍

是不是你覺得沒有一點印象?

對,就是這樣。

不止是釋小龍,當年陪伴我們成長的那一代童星好像都是如此。

《九歲縣太爺》、《真命小和尚》裡的曹駿一直認真,一直想努力翻紅,可惜始終不得法門,淪為三四線。

號稱「 小李連杰 」的謝苗開始大量接拍網絡電影,登不上院線,也進不了正經劇組。

去年,曹駿登上《演員請就位》,商業價值排行倒數最終被淘汰;

《小兵張嘎》裡的嘎子謝孟偉淪為帶貨主播,天天不是為家人代言,就是兄弟來砍我。

但實際上,大多數童星的最終宿命,就是泯然眾人。

很多人覺得童星如此高的開場,為啥最終只道平常,因為童星的定位,從來都不是明星,而是道具。

造就童星「 出道即巔峰 」的,大多數不是「 演技 」、「 發揮 」、「 實力 」,甚至都不是「 時運 」,而是工具。

回想起我們童年記憶中的那些童星,他們帶給我們的是演技嗎?

或許並不是。

大多數影視劇、電影中需要的童星,不是要演技好的,而是要「 形象好 」適合的。

需要的是不怯場,發揮自然,像個小孩,同時帶有一定特點,比如聲音甜美,長相萌,沉默冷靜,透著狡黠感的小孩。

需要的不是演技,更多的是天然自帶的「 萌感 」或者「 靈性 」。

釋小龍

比如《笑林小子》裡的釋小龍,《新少林五祖》裡的謝苗,只要擺出一張撲克臉,一本正經的耍武術就可以了。

能夠火,靠的不是實力,不是演技,而是「 自然 」。

四五歲的小孩,話都說不一定利索,還要求他有演技,那未免太強人所難了。

很多童星能夠火,憑藉的是符合預期的長相,眼神,以及自然的表演。

但這些是演技嗎?

大部分都不是。

很多的童星,在劇組中做的工作就是賣萌、耍寶、演自己。

只是自然發揮,根本說不上演技。

但當你長大後,真正作為一個演員,你要演繹的角色複雜得多,開始真正的需要演技,需要實力。

沒有人能接受一個角色天天不說話,成年會面對各種場景,各種情緒,作為演員需要用自己的演技將那種場景演繹出來。

這種時候才是真正考驗演技和實力的時候,但很可惜很多的童星在過早到來的巔峰中,一直在重複著相同的套路而很少磨煉出演技。

不是他們不努力,而是他們提前進了套子裡。

說到底,童星和傳統意義上的「 演員 」、「 藝人 」並部在同一條賽道上。

所以當童星長大,希望在演藝圈,在娛樂圈上取得成績,實際上幾近於重新開始。

但已經見過頂峰的童星,要讓他們重新開始,這又談何容易?

所以許多童星會選擇去拍網大、走穴、直播,去快速變現。

而不是好好打磨,重新出發。

大部分的童星要原地打滾好幾年才發現自己根本沒有演技這個事實。

這時候怎麼辦。

哪怕是常常被網友惋惜,演技出眾、卻成年沒有成為一線男星的張一山,其實也是童星中一個正面的典型。

其實現在能夠從《家有兒女》的光環中走出,老老實實雕琢演技,成為新生代中演技的代表,能有穩定的影視資源,也已經是難得的幸運兒了。

更幸運的是撞上了適合他的《餘罪》。

再看楊紫和楊冪,無不是命運的垂青。

由儉入奢易,由奢入儉難。

童星更大的一個問題在於形象的「 固化 」。

釋小龍

形象固化其實很好理解,大家回想起那幾個童星,想到的肯定不是他們自己,而是他們那幾個經典代表作的形象。

說起釋小龍就會想到功夫小子,說到郝劭文就會想到臭屁小鬼,說到曹駿就想到帶著小和尚,說起謝苗就默認他是李連杰的兒子。

形象的固化,作為網紅,或者是流量藝人,可以說是有了固定的人設,可以更好的恰錢。

但對於演員來說不是好事,起碼說不一定是好事。

你是性感美女,你可以藉此接到一大堆同類型的角色,讓你吃穿不愁;

你是功夫皇帝,有了足夠影響力,你可以一直拍功夫片拍到死。

但你只是一個普通演員或者藝人,一個固化的形象,就代表你再也接不到其他戲了。

這種固化的形象就會成為你的束縛,讓你陷入一個自循環的怪圈中。

拍了一個片出了名,接下來找上門的都是同類型的片,你為了活路只能拍接下這種工作,但越接這工作,這種形象就越固定,到最後你發現,你已經被角色綁架了。

不會有人找你演其他角色,因為人家根本想不到要去找你。

而影視內容市場,風向一直在變,一個類型的片不會一直拍下去,同類型的片也無法一直找同一個人出演。

像成龍、李連杰這種自己活成了一個IP的是少數。

角色固化的演員通常的結局,是隨著某一類型片的衰落而退場。

你看今天吳京老師如日中天,當年被功夫小子的形象捆得死死的,功夫片逐漸式微,他的演藝生涯也隨著一起變危,要不是前幾年拼死拍了部《戰狼2》,今天想起吳京依然是那個長城上面耍太極的小伙。

可誰並不是人人都有吳京這樣財力、毅力、執行力去拍一部《戰狼2》,並且再賭一次《流浪地球》。

就算有人有錢也沒用,電影這東西不確定性太強,近乎於賭博,一部大投資下去,賭對了你是戰狼,賭錯了你就是死狗。

名利場亦是修羅場。

然後是時間。

時間從來不在童星這邊。

原本童星在開始脫離「 童星 」身份的青春期就應該開始思考後續的解決方案,尋求改變。

但一個十幾歲,連高中都不一定上完的小孩,既沒有成熟的「 心智 」,也沒有足夠的「 經驗 」,去幫助他做出這樣重大的選擇。

釋小龍到了年紀就去美國留學,曹駿在最當紅的時刻選擇了學業,兩個人到後期想重新回到業界卻發現已經沒有自己的立足之地。

一個童星發展得最好的例子是李奧納多。

童星出身,十幾歲主演《泰坦尼克號》,成為炙手可熱的全球巨星,隨後一邊接大製作,一邊打磨演技。

四十多歲的年紀,火了三十多年。

但又有多少人能在十幾歲的時候就有如此堅定的心智,能夠明確清楚的自己一生所求?

更何況,小李子為了一個奧斯卡等了多少年?

最後,危險在身邊。

作為童星,人生的高光來得太快,沒有經歷過人生和社會的打磨,同時具備了強大賺錢能力的童星,也很容易陷入惡性循環。

這不單是指童星自己容易上頭,也是指童星的父母和身邊的人。

有的父母,認為讀書才是正經事,你就好好讀書將來當個醫生律師就好。

這種父母會從某種程度上扼殺了孩子的未來,但更可怕的是另一種父母,他們會把孩子當做印鈔機。

一個人,在小小年紀就具備了超越一般人的強大賺錢能力,正常人是不會好好愛惜的,他會在你還能賺錢的時候,抓緊時間榨乾你的剩餘價值,畢竟過了這個村就沒這個店。

父母,經紀公司、資本方,都會開足馬力讓他努力印錢。

不要以為這只是假想,現實中類似的例子並不少見。

前幾年就傳出不少童裝模特被父母天天趕著拍照帶貨,一天連續工作十幾個小時的新聞。

你不賺錢父母怎麼過上好生活?你不工作公司裡的叔叔阿姨可是會失業的。

於是爛片,走穴,商演一個接一個的安排上,這種情況下,他怎麼可能做出正確的選擇。

他一直在輸出,從未在輸入。

於是最後就被榨乾。

說到底,童星在某種程度上並不是一個真正意義上的演員,而是一個在特殊條件下運轉的工具。

作為工具的童星,想要作為一個全新的演員出現,不論是屏幕前的觀眾,還是屏幕後的資本,都無法接納他自己的選擇。

因為當下的狀態,就是最好的狀態。

你有錢收,我有錢賺,觀眾有劇看。

你要改變?那不好意思,你對我來說就已經沒用了。

童星如此,所有工具人又何嘗不是如此?

所以放過彼此。

 

來源    半佛仙人

 

更多閱讀 🧜‍♀️🧜‍♂️

Translate 》
error: