惜敗周冬雨的她,10年前就該紅了

文: 無憂酒  

文藝片女主,戛納電影節提名,話劇,策展人,藝術,知性,大膽,個性。

譚卓,就是這樣一個從不被定義的女性青年演員,你有多了解她,就有多愛她。

因為自己的人生追求不同,譚卓錯失了很多大紅大紫的機會,她的名字也許沒有多少人知道,可她的戲大眾一定都多多少少看過,比如《我不是藥神》裡的劉思慧,《延禧攻略》裡的高貴妃。

最近,又因為在《沉默的真相》裡扮演女主,並且有著出彩的表現,譚卓這個名字便再次出現在大眾的視野裡。

2020金雞百花電影節,譚卓入圍,但最終卻與百花獎失之交臂,媒體用「 惜敗」來對比她和周冬雨,可事實上,兩個人的目標本就不同,譚卓贏得,是她自己。

截然不同的各種角色體現,讓我們看到了這個青年女演員無限的可能性和可塑性,而在譚卓自身多面性的背後,其實藏著家人的大愛與智慧。

💃🏻       一

坦誠直率是她,感性堅強是她,柔軟細膩是她,真實鮮活是她。

在關於譚卓的一期專訪中,主持人問道:「 這麼多年,你是文藝片導演最愛找的演員,片酬低,本子好的甚至零片酬出演,那近期又接了了些商業片,你對商業化有什麼看法。」

譚卓這樣說,其實在她看來沒什麼文藝片商業片的區別,她只看哪個內容好,值得自己去演,至於外界說她商業化的那些聲音,與她無關,而在眼裡,自己接戲的原則也只有一個,那就是內容。

有底線,沒界限,這就是她對待自己作品的態度。

可正是這種堅持,讓她錯失了大紅大紫的機會。

2009年,她在《春風沉醉的夜晚》中出演女主,出道作品就入圍戛納電影節,起點之高也許是她的幸運,但更是她的實力。

如果當時的譚卓肯乘勝追擊,接幾個所謂大製作,如今與章子怡齊名於她又有何難?

可顯然,名利並不是她對生活的追求,10年前和她合作的兩位男演員,秦昊從小眾到主流,成為被普遍認可的實力派;

陳思誠從演員到導演,成為商業成功的跨界典範;但譚卓似乎還是我們看到的那樣「 晃裡晃蕩」。

其實走上這條路也是機緣巧合,起初,譚卓學的是播音專業,那個時候她很受老師的偏愛,學校裡何種主持演講的機會,老師總會讓她上,可是日復一日重複的機械的工作讓她感到無趣和厭倦。

正巧那一天陪朋友去試戲,她朋友沒被選中,她倒是被導演瞧上了。

她一向是個追求刺激和新鮮感的人,當即就毫不猶豫地換了工作,正式走上演藝生涯。

她說,演員這個職業能給她更大的自由,邊玩兒邊賺錢。

因為初衷就不是為了紅,所以接戲只接自己看的上的。

直到《我不是藥神》和《延禧攻略》爆火,譚卓才正式受到大家的關注,且以電影中的角色提名中國長春電影節的「 最佳青年女主角」。

入圍戛納無人問津,十年後大放異彩,譚卓對待名利永遠是順其自然。

它來了我就接受它,它不來我也不刻意尋找,因為凡事總有代價。

知名影評人譚飛曾說,譚卓是他唯一一個僅僅是看每張照片都有不一樣的感覺的女演員。

很美,很有靈氣,看起來愉悅自然,瀟灑自由,這是站在男性視角上直觀感受到的譚卓的魅力,而她本人皆是一一應下,欣然接受譚飛的讚賞,有的時候,不刻意謙虛的落落大方更讓人著迷。

而更讓人著迷的是,譚卓的美是有質感的,是由內而外的。

後來被問到為什麼這麼鍾愛文藝片時,她的原話是:

「 我也是個凡夫俗子,我也有動搖、迷茫、困惑的時候,我需要這些嚴肅深刻的東西讓我停下來思考,不管一個人看還是十個人看,得做出來它才有意義」。

💃🏻       二

在拍《延禧攻略》高貴妃跳舞那段戲時,譚卓頭上的那些頭冠重20多斤,嘴巴上叼的酒杯是真金的,再加上厚重的服飾。

她本人笑稱:「 當時特別擔心袖子甩不起來,怕戴著那個頭冠下完了腰自己就得跟徐崢老師一個髮型了」。

就是這麼高難度的一段戲,最後的結果卻出乎意料,於正老師當時震驚這段戲居然一氣呵成一遍過了。

對於此,譚卓只是回應那麼多工作人員配合,擔心害怕也得上啊。

而眾人不知道的是,為了拍那段戲,她一遍遍的跟舞蹈老師扣每個動作,問到老師都嫌煩,只力求做到完美。

在《我不是藥神》裡,譚卓有一段20秒的鋼管舞鏡頭,因為不肯用替身,那20秒整整花費了她一個月,練到大腿小腿全是傷疤,一度造成腳踝軟骨永久性碎裂,可她堅持要拍完全程。

在多個專訪裡,譚卓提到合作夥伴總是滔滔不絕,她從不認為一個好的角色是靠一個人完成的。

感性如她,《我不是藥神》的主創見面會曾被網友認為那幾乎是一場最糟糕的見面會,可也是最震撼的,女主在台上哭到不能自已沒辦法正常回答主持人的問題。

不管是什麼打動了譚卓,她真的,是一個至情至性到骨子裡的人。

其實把自己扔進角色裡,這並不是第一次。

當初通過朋友和媽媽,譚卓意識到自己有「 公主病」,為了鍛煉自己,她隻身去美國呆了一年,每天只允許自己花費10美元。

可一年歸國後,她的內心並沒有歸於平靜,為了打開自己釋放情緒,她想也不想就接下了舞台劇《如夢之夢》。

一開始只是覺得自己戲份還挺重,直到去了劇院才知道自己原來是女主,跟她對戲的男演員第一次見她就佩服她的勇氣。

她這才後知後覺發現神經大條的自己從未演過舞台劇,一來就是女主,其實她也不知道自己能不能駕馭舞台上誇張的表演和有限的空間,於是只能用最笨的辦法,把自己完完全全扔進角色裡。

連許晴都曾心疼的聊到:「 我相信她是享受的,可她在享受作品的同時要比旁人痛的多」。

每一次的感情外化都是對自己內心的直視,話劇解開了譚卓內心的枷鎖,可同時解鎖的表演方式也讓她比別人多受了幾分精神上的傷害。

大概很少有人知道,其實看起來樂觀自信的譚卓曾經患過抑鬱症,醫生說只要發作過三次,再次復發的機率高達90%。

那時候譚卓已經發作過四次了,可譚卓的「 怪」注定讓她與一般人不同,她不接受藥物治療,硬是自己不藥而癒了,並且再沒復發過。

也許正是自身的溫暖和光,才能引導她的內心走向明亮。

💃🏻       三

這一路走來,自帶光芒,熱烈自信,其實譚卓的底氣和性格多源於家庭。

在一個快問快答的環節,主持人問:「 有什麼是從小到大陪著你的?」她幾乎沒有任何猶豫的回答「 我媽媽」。

她說:「 媽媽和整個家族都非常寵我,支持我成為我想成為的人,去我想去的地方,從來沒有給過我任何世俗層面的壓力和要求」。

譚卓在1983年出生於吉林,從小家庭環境優越,母親從過政、經過商、做過老師、後來自己做生意。

七歲時,她想學旱冰,母親二話不說買了兩雙旱冰鞋,據她回憶:「 其實媽媽也不會滑冰。」

所以多的那一雙,我想每個母親都懂,只是為了保護孩子。

媽媽把她帶去滑旱冰的地方,請求一個看起來技術不錯的高中男孩教她,譚卓的童年從來沒有補習班。

後來網絡漸漸興起,譚卓表示自己想上網,媽媽就找朋友教她上網,幫她製作了很多書籍報刊和剪輯,但也從不阻止她的童年沈浸在神話、童話、科幻故事當中。

她說:「 即使我有時候偷懶不寫作業,媽媽也不會戳穿我稚嫩的小謊言」。

有一次她在學校跟同學打架,媽媽被老師叫去學校,結果不僅沒有在外面指責她,反而帶她去吃好吃的。

但在買零食的路上,媽媽會溫柔的問她原因,她說是因為保護朋友,路見不平、拔刀相助,媽媽聽完只是循循善誘的告訴她,目的是好的但方法不對。

這種智慧的教育方式很難嗎?其實不難,可是生活中正真做到的父母卻沒有幾個。

幾乎所有的孩子在成長中都有叛逆期,但譚卓沒有。

她說:「 因為我們可以溝通,我獲得了平等的尊重,所以我沒有什麼事情是需要叛逆的」。

而這種朋友關係一直持續到現在,媽媽知道她所有的小秘密,她會帶媽媽去網吧包宿打遊戲,去KTV,去帶她盡量多的接觸當下新鮮的事物,就像小時候媽媽努力為她打開世界的大門。

而這種大愛不僅體現在譚卓自己身上,也體現在她身邊的人身上,在拍攝劉姝導演的電影《小荷》時,劇組太窮了,導演年輕沒什麼積蓄,但譚卓覺得劉姝導演有想法,作品有深度,於是分文不取零片酬出演。

看到一個劇組的人單純的為了一個目標努力,譚媽媽覺得每個人都像是自己的孩子,心軟的一塌糊塗,給劇組每個工作人員都備了飯盒,天天換著花樣給大家做吃的。

有一回,為每個人準備了整整兩條鯉魚,裡面還包著肉餡兒,這大概是史上所有劇組都沒有過的待遇。

連譚卓的朋友也會時不時的來探望,順便帶些日用品過來,譚卓說一起做一件有意思的事兒感覺很開心。

💃🏻       四

除了媽媽,對於譚卓藝術生涯有重大影響的人還有舅舅。

譚卓的舅舅是個大學生物學教授,小時候舅舅和舅媽經常帶著她和弟弟去樹林裡野餐,陽光從樹葉的縫隙裡照進來,旁邊有潺潺的溪流,小孩子在一旁捉蜻蜓。

舅舅會給他們講各種植物,昆蟲,有時候甚至就靜靜的坐在那裡看蜘蛛結網,一切靜謐美好。

與大自然近距離地接觸,讓她從小就對事物的觀察和對世界的感知能力特別強,有著特別飽滿的熱情和情感。

譚卓曾說,搞藝術的天賦就是很重要,而自己在表演上有天賦且體內具備這樣的基因,她善良脆弱,但又堅強樂觀,很多東西都可以輕易的觸動她;很多傷感的,美好的都能輕易把她擊倒。

譚卓體內的這些基因這些多面性決定她成為現在的她,而這一切跟她的家庭息息相關。

朋友說她「 任性」,她卻說:「 與其說我任性,不如說我媽媽任性,兩件衣服顏色一樣如果都喜歡媽媽就都買,我說不結婚不生孩子,媽媽說沒問題」。

正是家人的鼓勵、愛護和扶持,才讓譚卓從小就自信心爆棚,在愛與自由里長大的孩子注定要活得有棱有角。

世界真實而鮮活,柔軟細膩是大自然賜予譚卓獨特的禮物,也是家人給予的大愛與智慧。

從播音到主持,從哲學到策展人,無論嘗試任何東西,譚卓依舊是那個譚卓,富有生命力且對這個世界充滿好奇。

 

參考資料

01. 譚卓專訪

02. 金牌Talk

03. 上海青聯演講

來源       1號嘮嗑員

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