善惡翻轉,審訊室裡的故事

文:張月寒

《審訊室:英國》是一部只以審訊室內外三處場景構成的英劇。它每集圍繞一個案子,由兩名警探、一名嫌疑人作為基本結構,另有數名警探在審訊室玻璃外觀察這場對話。室內外警探裡應外合,力圖用最短時間突破案情,決定是否起訴嫌疑人。

播出兩季,這部劇評分和口碑皆高。精妙的台詞,讓人充分體會到談話的技巧。層層遞進的心理戰術,更讓觀眾直觀看到,面對一個拚命想捂住真相的人,如何從他口中套出事實。第二季除在審訊的技巧層面保留過往水準,一個更有趣的點是,它探討了善與惡之間模糊的界限。

由惡到「善」

西方研究性侵問題的經典之作《違背我們的意願》裡有一個觀點,認為「對男權的過度自信」是男人關於「女性喜歡被強姦」的信念的成因之一。《審訊室:英國》第二集出場的艾利克斯就是一個典型案例。面對一男一女兩個審訊人,他很自然地認為女審訊人是負責做記錄的助手;有一個信息他希望警察核對查詢,於是用手指敲桌子,表情輕蔑和充滿命令性。

一個在西方社會如魚得水的金童,被控罪名是強姦。相信很多觀眾正如劇裡的審訊人一樣,幾乎立刻就在潛意識裡對他下了有罪的定論。然而,最終結果卻並不是這樣。心細的警察在受害人薩拉發給閨密的一條短信中找到端倪,發現這一事件的真相,可能是薩拉因為升職未遂,對艾利克斯發起的報復,並以此獲得經濟上的賠償。劇集也沒有肯定這就是最終真相,但警察因無法證明艾利克斯有罪,最終放棄對他的指控。

心理學家埃里希·弗洛姆在《人心:善惡天性》裡說,所謂的「善惡」兩方,究竟哪一方是正確的,關鍵取決於誰是勝利者,有時則取決於事後持更為客觀態度的旁觀者、闡釋者。

那麼,在一段性關係中,人類情感的複雜性和行為發生時鮮少旁觀者,決定了它難以獲得一錘定音的證據,足以百分百地區分施暴者和受害者。在這種模糊的特性下,有時施暴者難以被定罪,成為無數女性壓抑而不得發的隱痛;但有時,這一模糊性也會被心懷不軌之人,作為達成自身目的手段。

善與惡的難以區分,還在於當事人在事件中「選擇」的界限是模糊的。艾利克斯在「強姦」發生的那一晚,有無數次機會可以避免這一結果。他和一群同事下班後喝酒,本屬正常,但最後,其他同事都先回家了,他選擇繼續和女同事單獨喝酒。雖是女方提議,他卻選擇欣然應允兩人單獨去他的公寓。更別提他是有女朋友的,是他自己選擇出軌,在陳述過程中他不掩飾自己確實是想和薩拉發生性關係。

正如埃里希·弗洛姆所說,「每個人都可以朝自己選擇的那個方向發展:選擇生或選擇死,選擇善或者選擇惡」,艾利克斯的「小惡」一步步朝著自己不希望的方向發展,最終招致了強姦的罪名。小惡看上去平常、微小,人們會覺得,自己偶爾犯一犯也無妨,但這集恰恰讓人看到,在一次又一次「選擇的模糊」下,一點點小惡會發展成什麼後果。

由「善」到惡

界限的模糊在第三集則作了相反角度的展示。人在正義的召喚下進行一系列行為,這些行為,如何一步步走向錯誤?為什麼出發點是好的,最終卻釀成災禍?

丹尼埃爾是一名全職媽媽,她利用業餘時間創立了一個網站「殺蟲劑」,專門公布戀童癖者的信息,利用社交媒體等力量,對他們進行網絡聲討。為了揪出更多的戀童癖,丹尼埃爾在網絡上假扮未成年少女,利用釣魚的方式鎖定惡人。

她為什麼被帶到審訊室?丹尼埃爾最新一個「成功」案例,是一名叫安德魯的男子。通過網上對話「確定」了安德魯的罪行後,丹尼埃爾套取並公布了安德魯的工作、家庭地址。安德魯一夜之間名聲盡毀,女兒也因父親是戀童癖在學校被毆打致傷。

更可怕的是,安德魯根本不是戀童癖,丹尼埃爾鎖定錯了人。缺乏專業的刑偵培訓,她首先從技術層面就存在缺陷。然而,在正義的自我感動下,她無視了自己的不足。於是,她像一條充滿漏洞的船,在當今這個網絡過於發達、隱私極易被竊取的時代,這條船註定會四處漏水,撞傷他人。

哈佛大學教授邁克尓·桑德爾在公開課《正義》裡講到,當人們覺察不到別人的痛苦時,便是一種惡。丹尼埃爾一心以為自己揭露戀童癖的行為是正義、正確的,卻沒有想過,戀童癖者也有父母、配偶、子女,她的這一揭露方式是否會傷及無辜?她沒有考慮自己的行為可能對他人造成的痛苦,於是善演變為惡,悲劇發生。

《正義》的另一講有這樣一個觀點:軟弱無能的人,由於不能「創造」生活,所以只能「破壞」生活。快結尾的時候,我們得知,丹尼埃爾早已不是全職媽媽。由於精神問題,她的孩子被帶離她身邊,不再讓她撫養。由此,不難看出,對自我生活的無法掌控,才是丹尼埃爾沉迷做網絡義警的根本原因。她無法阻止現實生活的分崩離析,但在網絡上,沒有人限制她,於是,她大展拳腳,在一次又一次的追捕行動中獲得滿足,甚至快樂。

《審訊室:英國》是一部短小精悍的英劇,在短短50分鐘之內,既讓觀眾體會到酣暢淋漓的審訊技巧,又緊貼當下社會,從法律、道德、人性層面探討問題。善與惡的翻轉是新季的一大亮點,讓人在傳統的涇渭分明的正與邪、善與惡之間提出新的追問。

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