「陰間審美風」,是西方借藝術進行的一場「文化荼毒」

文:漁夫小作者 

前兩天有一張「陰間」大片被傳的沸沸揚揚,就是下面這張:一個月沒洗的劉海,髒髒的眼妝加上清朝後宮嬪妃用的護甲,加上糢特的眼神,很多人覺得不僅視覺上感受不到美,甚至跟恐怖片的海報有得一拼。

就在前幾天,這張照片被迪奧堂而皇之的放在了上海西岸藝術中心的「迪奧與藝術」展中。

隨後,這張照片在網上迅速地被傳播,所有平臺上都是罵聲一片,因為只要你是中國人,都能看出這張照片對中國女性的滿滿惡意。

更讓人憤怒的是,這張照片的作者還就是一個中國人——陳漫

此人一度被業界評為「國內身價最高的攝影師」,她確實拍過很多不錯的作品,但她的最近的作品中很多都透著濃濃的陰間風格。

比如她曾經拍過的一套《中國十二色》,所有的糢特都是睜一隻眼閉一隻眼,同樣用了陰間濾鏡和殭屍妝,來「展示中國女性之美」。

以致於這兩天網絡上對陳漫的抨擊連綿不絕。

批評陳漫固然沒錯,但並不能解決核心問題。

陳漫在很早一次接受採訪時就說,在具體工作中,拍攝任務要「看客人想要什麼口味」。

也就是說,縱然這些作品的出現可能是作者屁股坐歪的結果,但在這樣一個大背景之下,只要能從甲方拿到錢,一個陳漫倒了還會有一千個陳漫等著上位。

很多文章說這種情況也不是一天兩天了,說這些照片很符合西方人對亞裔的刻板印象。

但實際上,根本就不存在什麼對亞洲人的刻板印象,他們的目的就是故意抹黑中國女性。

舉個例子,同樣是亞洲人,耐克在中日韓三國的廣告完全不是一個畫風。

你們看,日本、韓國那邊都挺正常,但到了中國就變成了這個樣子。

從這裡就可以看出,刻板印象、文化差異這些完全是子虛烏有。

按理說,歐美人對於中日韓三國的長相差距基本分辨不出的,但是各種作品中,他們總是用最醜的形象定義中國。

為啥,就是因為日韓算是跟著美國混的,而中國不是,那就必須要醜化中國。

而更可氣的是,他們做這種廣告不僅是給中國人看的,還要用這些商品賺中國人的錢,並對全世界製造一種錯誤的印象:「中國人長得就是這個樣子」。

同時,對國內還能扭曲中國人的審美,這屬於典型的文化入侵、意識形態滲透。

這種滲透背後的深層邏輯,就是為了控制審美的話語權。

看似是在「審美」,但背後其實是「高等種族」對「低等種族」的凝視和「審醜」,是殖民者對「弱勢民族」的文化再造。

令人遺憾的是,在藝術圈裡,西方基本上就把持著該領域的權威性。

畢竟,時尚評比的獎項都操縱在他們手裡,為了功名利祿的,一些所謂的「藝術家」當然得曲意奉承,相信著西方所謂「權威機構」的評價,並且對獲得西方的認可而樂此不疲。

因此,他們就開始盲目地迎合西方的審美,放著老祖宗給我們留下的5000年的文化瑰寶不學,偏偏去學總共不過300年的還未經歷史檢驗的東西,故意醜化中國人的形象去贏得西方的認同,並有意無意地配合著西方。

比如在這起事件發生後,網絡上出現了一些所謂圈內的理中客,為陳漫辯解,稱這些文化差異和藝術角度不同。

上圖文:沒必要非要抓著一個這麼多年在中西方時尚文化中很努力終於有成績,讓西方人看見的聲音,更沒必要責怪其商業價值,在如今社會,商業是傳播最快的途徑,而陳漫對於中國商業和文化傳播的價值,絕不可忽視

這其實是一種奴性思維,是缺乏自信的表現。

就拿陳漫給迪奧拍的這組照片來看,完全可以說是自輕自賤。

上圖文:中國婦女報  :我們反對「白瘦幼」的病態審美,也拒絕製造容貌焦慮,我們更加反對這些帶有偏見和歧視的畸形審美。 「以洋為美」「唯洋是從」要不得! 這背後摻雜著醜化中國女性形象,曲解中華文化的意圖,某些攝影師和國外品牌的「審美」,出格了!

而長此以往導致的結果,就是自信心喪失,價值觀扭曲,呈現出病態心理。

比如我們在看《戰狼》、《流浪地球》、《長津湖》的時候一些所謂的「藝術家」會冷嘲熱諷,歐美抹黑中國的電影過不了審,他們又出來說中國人不懂藝術。

這些人實際上也是在用話語權,來剝奪自己同胞對中國文化的敘事能力。

文化,是一個國家一個民族的靈魂,文化自信是對自身文化價值觀的肯定。

這樣的文化才能有生命力,才能凝聚人心。

而就在現在這個文化興邦、大國自信、文化自信的當下,藝術圈裡的一些西方奴才,連價值觀都出現了問題。

他們不知道,迎合西方人的審美觀是沒有出路的,中國無論哪一圈,哪一界,都必須學會平視這個世界。

我們中國人作為東方文化最重要的貢獻者,絕不能心甘情願地屈服於這樣的抹黑。

對於西方的這種惡劣的文化荼毒,我們必須得發出自己的聲音,破除西方中心主義故意對我們的抹黑,重新定義我們自己的文化。

否則,以後我們的子孫後代,就會指著那些醜陋扭曲的西方藝術作品說:

「看,這就是我們祖先的樣子。」

 

來源 漁夫財經

 

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