冷枚:一個統一了康熙乾隆爺孫倆審美的男人

康熙二十七年左右,在老師焦秉貞的介紹下,來自山東膠州的「小鎮作畫家」冷枚進入內廷,成為一名宮廷畫師,開啓了兢兢業業服務康乾盛世的職業生涯。

先劃個重點,只有康和乾。康熙和乾隆這爺孫倆很有默契,都喜歡這位畫家,除了雍正。

冷枚,這是位差點成為三朝元老的畫師。

焦秉貞的眼光還是很好的,康熙時,弟子冷枚的爭氣表現,屬實給師傅長臉。

康熙三十年開始,20歲出頭的冷枚便迎來了自己的職業上升期。康熙爺的許多人生大事件他都參與過。比如:

康熙南巡,冷枚也參與了由「清初畫聖」王翬主導創作的《康熙南巡圖》;

康熙慶祝六旬大壽時,冷枚已經能獨當一面,領銜創作《萬壽圖》給皇上祝壽;

康熙皇帝與其弟莊親王感情不錯,冷枚便作《桐葉封弟圖》稱贊哥倆好;

康熙爺在位時幹了件基建大事,那就是修建占地560公頃的避暑山莊。冷枚依此創作了大小約四平米的《避暑山莊圖》軸,描繪熱河離宮承德避暑山莊的景色,囊括了山莊三十六景中的「三十景」。

清 冷枚 承德避暑山莊圖 故宮博物院藏

承德避暑山莊圖中的建築細節

上圖:承德避暑山莊 三十景之芝徑雲堤

下圖:承德避暑山莊 三十景之萬壑松風

冷枚的畫風和老師一樣,繪畫時「參用海西法」,吸取了很多西洋手法,他又是全能型畫師,一通百通,對人物建築花鳥都十分擅長,也都吸取了很多西方明暗透視技法,中西結合療效好。畫風穩健真實

這一時期的代表作也正是《南巡圖》和《避暑山莊圖》,這在整個康熙朝,都是非常有代表性的作品。體現出冷枚對透視寫實技法的超強把握。

冷枚和師傅焦秉貞,可以算得上是康熙晚期宮廷畫師中的牌面C位,也是比後來大紅大紫的郎世寧,更早把西方技法融合進東方繪畫的先驅。

清 冷枚 梧桐雙兔圖 絹本 北京故宮博物院藏

有才氣,又有熊熊的創作熱情,這點亮了這位青年俊才的晉升之路,康熙年間,冷枚順利升職加薪被提拔為內閣中書銜。

那些年,冷枚可以稱得上如魚得水。

但是……

誰的人生沒有個起起伏伏……伏。只要活得夠久,甚麼好事壞事都可能遇到。皇恩浩蕩體驗過了,老天爺接下來給冷枚安排的劇本,就是失寵「打入冷宮」了。

清 冷枚 十宮詞圖冊其一(局部) 北京故宮博物院藏

清 冷枚 仿仇英漢宮春曉圖(局部) 臺北故宮博物院藏

雍正上位以後,冷枚便從宮中離奇消失了。內廷的記載裡,再也找不到冷枚的任何創作記錄。

這個統一了爺孫倆審美的人,偏偏在雍正那裡討不到好。不過,這很可能不是因為他畫得不夠優秀。根據學者聶崇正先生的考證,有跡象表明,冷枚與被康熙廢黜的皇太子有所交往,冷枚恐怕是受到波及被雍正趕出去了。

小冷就是一枚畫家哪能有甚麼壞心思呢,眾所周知康熙九子奪嫡兇險萬分,客觀來說,冷枚暫時出宮遠離紛爭,倒也不算太差。

事實證明有一技之長的人在哪裡都不吃虧。雍正在位十三年期間,冷枚成了一名「野生畫家」,然後,他被另外一個男子「承包」了。

那就是當時的寶親王弘歷。

弘歷對冷枚很不錯。起碼保證了他衣食不愁,但也有一種說法是,這段時間他其實曾自由職業徹底放飛自我過,冷枚在康熙朝積累的敬業名聲,讓很多人都很喜歡他的作品,靠自己賣畫他也能過得不錯。

冷枚也在這時迎來了靈感噴發期,這期間他的創作和在宮中應試時不同,更有市井趣味,他的署名開始不帶「臣」字,而大部分署以畫號「金門畫史冷枚」和「東溟冷枚」。

《增修膠志》曾提到冷枚「畫人物尤為一時之冠」,冷枚也是時候放肆展現真正的實力了!這期間他畫的仕女畫,一句話概括:好得不得了,是畫家的創作高光期之一。

在宮中那些年,他的創作大部分是應試作品。而在民間的這段日子,他在作品中體現出來的,更富有自我的趣味。冷枚的人物類代表作品《麻姑獻壽圖》、《春閨倦讀圖》都創作於這個時期。

清 冷枚 麻姑獻壽圖 沈陽故宮博物院藏

而借著《春閨倦讀圖》,冷枚講了一個意味深長的故事。

清 冷枚 春閨倦讀圖 故宮博物院藏

畫中一名簪翠釵、帶金鐲的美人,踡起右腿窩在凳子上,畫名「倦讀」翻譯成大白話就是:讀書讀累了。

這位美女,就算心累,也要支楞起來。

她的芊芊玉手撐著下巴,上半身的重心靠在桌上。

美人抿著櫻桃小嘴,咬著指甲,陷入了沉思。

畫家把她讀書半途,陷入沉思的神態刻畫得非常真實細膩,皮膚的質感吹彈可破。

屋內家具、桌上的清供都顯示了女子不俗的閨秀身份。書匣中,雖然擺著當時名媛必讀的 《名媛詩歸》,但她最感興趣的卻是手中握著的《子夜歌》。

要想窺見美人心事,答案,也許就在她手中的書。

《子夜歌》是晉代的樂府詩 ,講述的是甚麼故事呢,一名女子和心上人兩情相悅,她原本指望兩人美滿,沒想到最終卻被男子背叛。是一個「戀愛腦」女孩希望破滅的故事。

女子被這首情歌觸動,陪著她的,只有腳下那只可愛乖巧的狗狗。但畫中最重要的資訊,還有牆上的那副畫。

牆上畫的意境其實十分直觀 :「孤舟簑笠翁,獨釣寒江雪」,自從屈原寫了《漁父》以後,在詩中唱道:「滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足」的漁夫,就成為許多文人心中歸隱理想的投射對象。

而冷枚的題款,也寫在這幅「漁夫」主題的畫中。

畫上:「甲辰冬日畫 冷枚」

甲辰冬日,表示這是雍正二年的作品。故意落款在這裡更說明,這幅畫中畫,很可能才是冷枚真正想讓人註意到的訊息。

是不是很奇怪,一幅刻畫女子陷入愛情迷思的仕女畫,居然隱藏著一個絕情滅愛的歸隱者。

而在那個滴水成冰的冬日,提筆畫下這幅畫的冷枚,其實也親身參與,成為解讀這幅畫不可繞開的一部分。

或許,這幅畫講述的是三重空間,三重的夢:現實中剛遭遇人生劇變的畫家,畫家筆下迷茫的女子,畫中暗藏遙不可及的歸隱之夢。

但這三人都共同指向了一種心境:孤獨

這幅畫太特別。

像冷枚的另外一幅仕女畫《連生貴子圖》就非常容易理解,用的是諧音梗:蓮花,笙,桂樹,孩子。

清 冷枚 連生貴子圖 清華大學美術學院藏

而《春閨倦讀圖》不像其他喜慶吉祥的畫作那麼寓意直白,在冷枚所有人物畫作中,它可以說是獨一份的特別了。

清 冷枚 探梅圖 絹本 旅順博物館藏

13年的時間其實很快。弘歷繼位以後,冷枚很快也跟著一起回宮了。他,「鈕祜祿·冷枚」回來了。

從冷枚第一次入內廷開始算起,到這一年再回紫禁城,時間已經過去了將近半個世紀。康熙中期入宮的小冷,終於熬成了乾隆時的老冷。

也許是弘歷親王時期大家革命情誼的作用,乾隆皇帝對老冷同志很是重用。簡直像是在彌補老冷同志這些年錯過的榮燿。

先是想辦法加薪——內大臣海望奉旨照慈寧宮畫師賞錢糧給冷枚,每個月銀11兩。這甚麼概念呢。對比一下當時的頂級畫師男團金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森等人,他們的月錢都只有8兩。冷枚已經不是上等待遇,而是上上待遇,隔壁的孩子們都要饞哭了。

這還沒完。考慮到冷枚家口眾多,大清好BOSS乾隆很快又想辦法給他調薪近3成,每個月再加3兩銀子,實際到手14兩。同年又準其子進宮當差賞給三等錢糧待遇,另外賞賜衣服銀兩等。

乾隆二年四月十四日,他又賞冷枚官房數間居住。

想不出要冷枚畫甚麼的時候,乾隆就讓他自由發揮。

給錢給房還包辦家人工作編制,乾隆著實不太把冷枚當外人,他對這位藝術家還是相當有人情味的。不過這也建立在一個前提上:冷枚的實力真的太強了,老當益壯。

別人晚年再就業或許是老來發揮餘熱。老冷是越戰越勇。

退休啊甚麼的,不存在的。

進入乾隆年後,冷枚創作的畫作多達幾十件,有人物、佛道、花鳥、建築等等,《圓明園》總圖、《聖帝明王圖》冊、《養正圖》冊都是當時作品,《石渠寶笈》中記載的冷枚作品有十八件之多。其中最主要的作品就是60多頁的《養正圖》。

清 冷枚 養正圖冊其一 北京故宮博物院藏

老打工人冷枚,大概是打算用自己的勤奮來回報老板的知遇之恩。不過,老資歷的冷枚這時候工作量還是比較適中的,因為他有資格收徒了。

冷枚的兒子冷鑒繪畫才能比較普通,乾隆純粹是看他老爹的面子才招他入宮,入宮後也一直是「三等」待遇。

冷枚最出色的傳人另有其人,那就是姚文翰。

姚文翰時常幫師傅一起畫畫,有時冷枚先畫出關鍵要素,姚文翰再補足其餘。或者冷枚畫出草稿,姚文翰潤色。這樣合作產出,成果還是相當不錯的。

乾隆七年以後,內廷再也沒有冷枚的創作記錄。由於冷枚具體生年不詳,只能大約推算這一年他起碼已經七十多歲了。

不再留下作品,這對一個風燭殘年的老畫師來說,只有一種可能性:他極有可能在這一年病逝了。

關於冷枚最後的一筆賞賜記錄,是在乾隆的生日,農歷八月十三日那天 。太監高玉傳旨:著動用造辦處錢糧,賞冷枚銀五十兩。

此後,宮中再沒有冷枚領月銀的記錄。

也許,他就在乾隆生日那天,突然病逝了。可能是為了避諱,乾隆便下旨賞賜撫恤金,卻只字不提冷枚病逝。

或者是,乾隆在32歲生日那天,高興之餘突然想起這位認識多年的老夥伴,便大筆一揮賞了他一筆錢。

冷枚這輩子畫的大部分是吉祥畫。最後給世人留下的記錄,也是喜慶的賞賜。

這也算是善始善終了。

冷枚 美人圖 大英博物館藏

 

參考資料:

潘深亮 清代宮廷畫家冷枚生平及其藝術考析

王幼敏 清代宮廷畫家冷枚生平事跡新考

鄒俊豪 冷枚春閨倦讀圖解析

陳堅 觀圖識游—冷枚《避暑山莊圖》中的造園意底探析

楊伯達 冷枚及其《避暑山莊圖 》

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