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西方喜歡穿越到未來,中國人卻穿越古代? 

穿越

 

 

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中西方搞穿越,大不同?

我們先不談穿越是否真的能夠實現,而是來講穿越的情節設計。

在如今的影視劇市場中,穿越劇是一個必不可少的市場參與者。

我們可以看到近幾年,中國內地關於穿越劇的發展可謂是風生水起。而在國外,穿越型科幻片每每上映都會獲得巨大反嚮。

但仔細分析國內外的穿越劇,卻又有大不同,他們都各有甚麼特點呢?

Ⅰ. 中國多為意外穿越,西方為科技穿越。

從早期最受歡迎的幾部穿越劇中,我們發現主人公多為女生,並且穿越方式多為意外發生。

例如《步步驚心》中張曉被車撞到了連著電線的廣告板上,而這一強烈的撞擊,讓她的靈魂穿越到了清朝的八貝勒府中。

《宮鎖心玉》中晴川在追逐一幅古畫時,機緣巧合地穿越到了清朝的太子府,成了太子眼中的神仙姐姐。

要麼就是離不開古代神器,例如《穿越時空的愛戀》中,有朱元璋的玉枕。

還有《大話西游》中的月光寶盒,孫悟空為能解救要自殺的紫霞仙子而借用神物「月光寶盒」,施予「波若波羅密」的咒語來往穿梭於時空數次。

而西方穿越劇則是憑借著科學理論、先進的科學設備來完成穿越。

《終結者》有穿越時空的時光機,《泰若星球》有科學家找到的時間裂縫。

在《回到未來》系列中,布朗博士先後利用核原料鈾、閃電等高強能量來啓動安裝在普通汽車內的時光機器,進而自由穿越於過去、現在和未來。

相比之下,西方穿越情節更有邏輯性,值得推理,而國內則更感性,依靠作家的浪漫主義想象。

Ⅱ. 中國多圍繞愛情,西方多具有使命感。

在中國多年影視劇的發展中,我們不難發現,中國的電視劇情節安排總是離不開愛情,穿越劇也是如此。

《宮鎖心玉》劇中除了按照历史事件的發生時間安排情節外,幾位皇子和宮女晴川的感情糾葛也是一條重要的情節主線。

並且大多事件發生都是圍繞感情,當然觀眾也喜歡為此買單。

但是我們看美國的科技大片裡,穿越劇大多都沒有太多的感情描寫,更多的是體現主角超出常人的使命感,去拯救世界、拯救人類等。

《阿凡達》中傑克雖有感情戲份,但傑克在愛情不斷升華中,逐漸認識到人類行為對潘朵拉星球的破壞,最終帶領「納美星人」將人類趕回地球,傑克也成為了部落的首領。

兩個不一樣的主線發展,並不能說誰好誰壞,他們都表達著不同的情感方向。

在中國的穿越劇裡,愛情是永恆的話題,我們會因為女主和男主沒能走在一起而感到遺憾。

但在美式穿越劇中,我們也會為主人公帶領團隊成功完成使命感到振奮。

Ⅲ. 中國多篡改历史人物,西方多塑造英雄人物。

言情可謂是中國影視的一大特色,它迎合絕大多數觀眾的胃口,劇作家們也抓住了年輕觀眾想要放松愉悅的心理,為滿足觀眾的心理需求。

但在創作過程中,一些历史劇內容就開始變味,愛情故事大於历史現象,隨意編寫和歪曲历史,將腥風血雨的历史置換成鴛鴦蝴蝶式的恩愛情仇。

而在美劇中,美國人的穿越總顯得「大義凜然」。

穿越劇的主題多為災難類和冒險類的嚴肅題材。

《終結者》的主題是人型機器人為了拯救地球而穿越回現代。

《泰若星球》則是人類穿過時間斷層,在8500萬年前重建家園。美劇編劇將所有的情節都服務於主角一人,突出主角的英雄形象。

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都是穿越,為啥不同?

事實上,在觀看中西方不同的穿越劇中,會發現一個最大的特點,那就是在中國穿越就是回到過去,在西方卻總是與未來科技聯繫,熱愛冒險和挑戰。

那麼同樣以穿越為主題,為甚麼中西方劇情設計會不同呢?

首先,毋庸置疑中國历史悠久,並且中國人向來比較看重祖輩和前人的成就,也喜歡研究历史。

那麼古裝劇就相對好寫一些,並且觀眾的思維也容易被帶動,人們對於當時的朝代有一定的了解,也就會為穿越上的想象制造更加切身的感受。

此時的西方,在历史方面就顯得更加單薄,他們沒有雄厚的過去作為大背景。

因此只能朝著未來出發 而構建科幻故事,對想象力和邏輯性的要求,也正好符合了西方人挑戰和崇尚理性的精神。

其次,在市場基礎和推廣方面,近些年國內宮鬥劇和历史劇廣泛受到歡迎。

尤其像《甄嬛傳》,《如懿傳》等大女主劇情受到觀眾的廣泛好評,那麼這就給了历史穿越劇一個市場基礎。

另外,穿越劇會比傳統历史劇更加的輕松,有趣味,更加符合現代年輕人的一個觀影需求。

並且近幾年像《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》等穿越甜寵劇的熱播,更反映了在中國的這個市場中,觀眾對於輕松影視劇的需求。

而在國外,像漫威電影一直受到全世界的廣泛好評,其中熱血的場景更是激發觀眾的腎上腺素,沒有太多的情感情節作為累贅,更加突出主人公英勇、富有責任心的一個形象。

在之前,美國電影就在中西方市場打下了良好的基礎,而穿越情節帶來的高科技高腦洞,探索著前所未有的世界,更給觀眾帶來新奇的感受。

另外,西方人熱愛冒險,他們在文化上就有一種探索未來的基因 。

而東方人多相信宿命,改變過去是中國人的菜,編輯無法在現實題材中盡情發揮,只能巧借历史的庇護,讓宮廷戲極大的滿足和轉移人們對現實生活的不滿情緒。

當然,還有一種說法認為,穿越古代劇的過多是因為國內編劇的想象力早被扼殺,難以寫出穿越到未來的劇情。

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穿越劇,不行了?

從2019年至今,據不完全統計共有36部穿越題材劇集。

目前來看,除了《想見你》《慶餘年》成為年初小爆款,即使被認為是年度黑馬的《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》兩部劇集也都已「爛尾」,其他的劇集幾乎都水花不大。

曾經貢獻過「現象級」奇觀的穿越劇,也激不起甚麼浪花了。

不得不說,當前穿越類影視作品的確存在著很多問題,內容、服視效果單一,在布置上,華麗的服飾,精致的妝容,小鮮肉,白富美,宏大的影視城場景。

在情節上,總歸那些套路,男女cp,讓現代主人公「穿越」到發展較落後的過去,文明社會的現代思維和古代傳統政治制度的碰撞。

或是對历史事件進行不恰當的虛構和篡改,過多展現帝王將相的後宮生活,對重大历史事件、重要历史人物隨意改造「戲說」。

那麼為了避免發生历史事件的錯誤和對历史人物的「戲說」,大多數穿越劇就開始架空历史背景 ,只選取其中一點,主要通過人物感情線的發展推動事件前進 ,針對历史事件採取少用謹慎用的態度 。

例如根據穿越小說改編而來的諸如《長相守》《傳聞中的陳芊芊》《慶餘年》《扶搖》《將夜》《獨步天下》等,都不約而同淡化或隱去原著的穿越元素。

還有《慶餘年》將「穿越」改為小說創作想象,《傳聞中的陳芊芊》主角卡進了自己的劇本裡,《將夜》《楚喬傳》等劇集更是只字不提「穿越」。

另外,隨著我們現在科技力量的不斷進步和觀眾市場對於科技片的需求,編劇導演開始將科技融入到影視劇作中,在故事情節發展和轉折處都會採用科技的說法進行故事推動。

這樣不僅增加了故事的可推理性和可觀性,也增加了觀眾對於中國科幻片的一個信心。

回到中西方影視劇的文化差異,總體來說,中西方兩種不同文化背景造就出中西方穿越劇具有不同特點,在很大程度上映射出各自民族历史的、傳統的思想和觀念。

雖然中西方之間文化差異和思維差別眾多,但從根本上看「穿越」就是另外一種時間和空間的存活。

不論是中式穿越的回到過去審視历史,還是西式穿越的去到未來尋找希望,「穿越」其實都是人類對於未來與過去的想象。

我們也期望,更多編劇能夠逃離既有的劇本「套路」,創作出更多的優良作品。

來源:印客美學

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